艺术的价值 - 质量（Quality）

苏富比（Sotheby's）的专家是如何定义质量的？是他们凭直觉评估或是通过公式计算出来的？艺术品的类别不同，鉴定的方式自然也不同，有些要看工艺，而另一些则是要看技术创新，也有些要看是否经得起时间考验。

苏富比拍卖行的伊恩·凯莱赫（Ian Kelleher）认为，以上提到的三点极可能都是评估质量的关键。

他举例，法拉利在1929年生产的引擎，仅从外观上看就是一个壮观的演示，一辆漂亮的阿尔法罗密欧二三到九，这些车是在20年代中期制造的，在出厂后经历长达15年的赛事，你不会认为这是一辆跑车，你看到的是一辆大约180马力，并每小时可超过一百英里的汽车，这种质量是可以持续一生的，而且这些车也很少会被转手。

其他的专家也提出了他们的看法：

质量是艺术品的内在优点。

质量有时只是艺术家的技巧。

质量是作品中的技术创新。

你能仔细看看吗？它经得起推敲吗？

这是特别的艺术品，独一无二的艺术品，无法复制的艺术品。

质量可能是非常简单的东西，可能是一条线，可能只是人物背部的绘制方式，也可能是油画表面厚涂的纹理。

真正超越时代的作品，也许是因为那永不过时的美丽。

做风水就必须要用最好的质量，这一点是云大师从创办云龙子旺财馆以来，就坚守的原则之一。

苏富比纽约印象派和现代艺术部联席主管朱利安.道斯（Julian Dawes）说，收藏家和专家都见过很多名作，当他们看到不同的艺术品时，我的意思是很特别的艺术品，那就是艺术品的价值真正起飞的时候，但我认为对于我们，可能对于收藏家来说，质量是直觉的感受，也许是最主观的一项评估条件。

就算面对如此主观的评估条件，我想，把云大师的风水艺术摆在眼前，你也不会质疑风水艺术的质量，那金灿灿的视觉效果、那荧光闪闪的绚丽色彩，不管白天或黑夜，云大师的风水艺术都予人富贵高雅的喜庆感，这种让人一看就很「昂贵」的质量既视感，并不是一种假象，而是云大师用上好原料堆砌起来的，且真材实料的富贵高雅。

从东巴纸、真金白银、中国颜料大师仇庆年的产品、柬埔寨王室送的藤黄、罗兰百悦香槟到特制丝绸等等，哪一样不是品质保证？哪一样不是最高质量级别？你的心里已有明确的答案。

云大师说，做风水就必须要用最好的质量，这一点是云大师从创办云龙子旺财馆以来，就坚守的原则之一。

~~ Gibson

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艺术的价值 - 媒介（Medium）

苏富比（Sotheby's）印象派和现代艺术专家西蒙·斯托克（Simon Stock）说，当他们评价一件艺术品时，他们必须了解它的制作媒介。

苏富比也坦承，他们的专家在估价前都会先查看艺术品的媒介，虽然材料往往存在不成文的层次结构，比如以油画的画布到雕塑用的大理石为主导，但一些艺术家的想法却可能会更好的以其他方式展示出来，比如在纸上的粉彩作画。

专家们也认为，越来越多的艺术家使用创造性和创新的媒体来作画，而媒介是一个不断变化的因素，世界上不同的地方在不同的时间使用不同的媒介，你可以在画布上绘画，你可以在不同的金属上绘画，你可以石头上绘画，你几乎可以在任材料上绘画。

苏富比欧洲版画主管杰西卡·马克斯（Yessica Marks）举例，在版画制作中，常见的主要技术是平版印刷、丝网印刷、凹版印刷，每种印刷技术都会产生完全不同的效果，因此这实际上取决于艺术家想要实现的效果，例如马克·夏加尔（Marc Chagall）因为流畅的笔触而使用平版印刷（lithography）。

云大师的风水艺术在作画媒介的选择上，是即多元又颠覆传统艺术的。

某些艺术家的想法实际上在其他媒体上转化得更好，所以尚·米榭·巴斯奇亞（Jean-Michel Basquiat）在纸上和在画布上的作品都一样出色，你会在他的作品的价格中看到这一点。

苏富比纽约印象派和现代艺术部联席主管朱利安.道斯（Julian Dawes）说，草图与纸上作品有某种联系，你认为这是为油画构思，对于一些艺术家来说这是真的，但对于很多艺术家来说，事实并非如此，埃德加·德加（Edgar Degas）是一个完美的例子，尤其是在纸上使用粉彩和木炭作画时，这是德加的作品鹤立鸡群般存在的原因。

他说，德加在纸上用粉彩呈献出来的动态比用油彩表现得更好，因此这往往更有价值，而人们也意识到这就是德加的强项。

当我看到这一集的内容时，我觉得专家们举出的例子，如果都换上云大师的风水艺术，也完全没有违和感。

云大师的风水艺术在作画媒介的选择上，是即多元又颠覆传统艺术的，因为不管是在千年不朽的东巴纸上，或是法国高定设计师艾力克（Eric Raisina）特制的丝绸上作画，云大师层叠上的香槟泼彩、有机颜料、真金白银、丙烯颜料等等，仿如一场艺术大汇演，热热闹闹的把欢庆气息展现出来。

就像德加速描般的作品因独特的存在而比油画值钱，云大师的风水艺术也符合这个价值条件，甚至是有过而无不及。

不难理解为何媒介会成为艺术估价的焦点，因为通过媒介的创造性，艺术家会带来什么惊喜？而这一份惊喜又是否经得起时间考验？而且这考验又不仅是物理上，也包括形而上学的。

云大师的风水艺术因采用丰富的媒介而创造了多维度的艺术，不同角度、不同时间、不同地方、不同的人，都会看到不一样的画面，这也是风水艺术最迷人的地方。

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艺术的价值 - 主题（Subject Matter）

苏富比（Sotheby's）当代艺术晚间拍卖纽约区主管迈克尔·麦考利（Michael Macaulay）说，当代艺术的伟大之处在于它的挑战能力，而收藏家又愿意「拥抱」艺术家发起的「挑战」，而每当我与生活中不喜欢当代艺术的人交谈时，他们真正在说的是，他们只是不喜欢有关当代艺术的主题。

当我听到这一番话时，我其实不太了解当代艺术的范畴，但迈克尔·麦考利指的挑战，我愿意理解为作品内容与时代的对话，可以是叙述、话语、嘲讽，甚至是抗议，而收藏家又乐意为这些「立场」买单。

相比起这个说法，苏富比中国艺术部副主席龙美仙举出的例子，更适合我们要谈的重点，他说，中国人喜欢桃子，因为桃子寓意着长寿，或者某种带有很多种子的水果，这寓意着多子多孙。

苏富比中国艺术品部国际主管仇国仕说，没有什么能胜过龙的设计，它是皇帝的象征，权力的象征，一看就是高大上的即视感。

云大师的风水艺术核心精神是欢庆主义

视频中其实提出了很多西方艺术的例子，我就不一一举例，但这些西方艺术几乎都有一个共同点，就是有很强烈的批判性，这就是我理解迈克尔·麦考利所指的「挑战」，相比起视频中提到的中华艺术例子，华人社会的艺术观似乎比较响往美好，甚至对美好生活的憧憬。

云大师在与上荷门生讨论《中国通史》时，就有提到一个民族的叙述（Narrative）方式，会影响整个民族的思维方式，比如在远古的洪水事件中，中国的叙述是非常励志的《大禹治水》，相对西方的叙述方向则多是认为这是上天的惩罚。

因此在处理问题上，西方习惯性先找「罪人」，而东方社会，尤其是中国则会著重于探讨解决方案，而这种对比，也在艺术中若隐若现的展现出来，西方人的批判与东方人响往美好，形成强烈的对比。

云大师的风水艺术主题不仅是响往美好，也为你人生中的一切美好而欢庆。

云大师的风水艺术的主题又是什么呢？很多人会马上回答「风水」。

说是风水也没错，只是我个人觉得以「欢庆」来作为风水艺术的主题更为贴切，为什么这么说？我先前已多次介绍，云大师的风水艺术核心精神是欢庆主义，因为人生中所有美好的事情都值得欢庆，所以风水艺术流露的气息都是令人期待的、令人振奋的、令人感到欢愉的。

因此，云大师的风水艺术主题不仅是响往美好，也为你人生中的一切美好而欢庆。

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艺术的价值 - 时尚（Fashion）

当代艺术专家梅雷迪思·柯克（Meredith Kirk）举例，安迪·沃霍尔（Andy Warhol）于1963年创作的一幅伟大画作，就像香奈儿（Chanel）套装，它永远不会过时。

苏富比（Sotheby's）的专家说，有些作品超越了他们的时代；有些很快失宠，也有些作品则需要一代人的时间才能获得赞赏。每个人都试图押注接下来会是谁崭露头角，但你怎么知道呢？

不久前，运动类的动态型图片非常受欢迎，就像狗的图片、马的图片、狩猎的图片，但现在退热了，这类型图片不太受欢迎了，但是马术艺术家乔治·斯塔布斯（George Stubbs）的马画则另当别论，如今仍然抢手，因为斯塔布斯是伟大的艺术家。

时尚对苏富比的专家们来说很重要，所以他们非常仔细地跟进时尚，因为艺术市场有潮流和时尚的一席之地，也有经得起岁月考验及不朽的作品市场。

当我们一聊到时尚，很多人会先入为主的认为，时尚就是跟打扮有关，又或者是哗众取宠的代名词，但其实艺术的时尚，依据我些年在采访工作上接触到的认知，如果以潮流来诠释「时尚」这个词，会更容易让人家理解，但因为潮流并不是时尚的全部，所以这一集要分开两个部分来说。

云大师的风水艺术是引领著当今风水艺术的潮流，并不是自赞自夸，而是一个事实。

第一部分是时尚中的潮流，意思是风向比较多变的趋势，比如这个时代流行超现实主义，那属于这个画风的作品就会有比较好的价格，因为跟风的人多嘛，有市场自然有价值，所以这种时尚是我们比较容易理解的。

第二部分的时尚是艺术家或艺术作品是时尚的本源，就像香奈儿的经典套装，从1950年设计以来，一直是香奈儿的经典，永远不会过时，而这一点也正是云大师的风水艺术特质。

在一片黑白的书画中，你会因为缤纷多彩的风水艺术而眼前一亮，就像我先前提过的，云大师的风水艺术具有非常高的辩识度，那独树一帜的呈献方式，让人一看就会想起云大师，而且因为风水艺术的「耐人寻味」，所以经得起长时间的细品，又经常会从风水艺术中发现惊喜，所以也不会过时。

因此，我说，云大师的风水艺术是引领著当今风水艺术的潮流，并不是自赞自夸，而是一个事实。

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艺术的价值 - 尺寸（Size）

苏富比（Sotheby's）的专家在这一集都一致认为：尺寸绝对很重要。但不是你想的那样。

在某些类别中，小型物品可能更值钱，举例在中国的艺术品拍卖中，最昂贵的作品尺寸却是可以放在你的手掌里，但像战后画作这样的类别中，较大尺寸的作品可能就越受欢迎。

伦敦苏富比拍卖行的弗朗西斯·克里斯蒂（Frances Christie ）引用英国艺术家艾伦·戴维（Alan Davie）的例子，他被艺术品经销商佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）介绍给画家杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）后，据说戴维从波洛克那里学会了自信的完成巨大画作

几十年后，收藏家发现戴维的一件规模巨大的作品，在苏富比拍卖行以创纪录的价格售出时，这显示尺寸确实很重要。

专家说，人们确实想要个性化的东西，他们不会随便买五件东西来填满他们的墙壁。

云大师创作的风水艺术有各种尺寸的作品，比如云大师身后的这一幅巨幅大画，真适合放在豪宅大厅。

也有专家说，当某样东西异常大时，这意味着它是总动力（total force），是该特定艺术家所有作品的终结，他想要制作出一件杰作，以便可以包含各种真正复杂的细节。

提到尺寸，云大师的风水艺术有相当全面的选择，我见过一面墙大小的风水画，也见过比较小张的风水书法，这其中的因由，我没有问过云大师，但我相信与客户家里的格局有关。

风水艺术挂上墙之前都要先看看方位，每间屋子的格局都不同，自然须要的尺寸也不同，所以就算是同一系列的风水艺术，你都会发现尺寸有大有小，只要看上能旺自己的风水艺术，就不难找到合适的尺寸挂在家中。

我知道云大师向来对人对事都非常贴心，在尺寸这个小细节上，你都能看到云大师的用心，而难得的就是在细节上的用心。

我想，从小康之家到超级豪宅，或从小房到大厅，都能找到尺寸合适的风水艺术，这一点是毋庸置疑的。

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艺术的价值 - 历史重要性（Historical Importance）

苏富比（Sotheby's）的专家说，每一件艺术品、一件珠宝和一瓶葡萄酒都像一个时间胶囊，保存着它们被创造时的线索。

毕加索在20世纪40年代初创作的一幅画作，让人联想到战时巴黎，而勃艮第（Burgundy）葡萄酒的年份越早，则给了我们「品尝」越久远历史的机会。

纽约葡萄酒拍卖销售主管康纳·克里格尔 (Connor Kriegel) 说，葡萄酒不仅仅是一件物品，葡萄酒是有生命的。当人们打开葡萄酒时想要体会的感觉，就是得以品尝那过去，甚至是数百多年前的味道。

专家也说，一部作品的历史重要性，源于它被创造那一天。

「你可以全面地审视艺术品，想象它们肯定具有历史重要性。」

我在看这一集的视频时，觉得历史的重要性不仅仅是一件艺术品对历史的「保存」，就像毕加索在战争时代的作品，留下了战时的蛛丝马迹，这是专家们所指的时间胶囊。

又或者像新闻照片把瞬间的历史时刻，永远停格在照片中， 记录了历史性重要的一刻。

不过，我觉得还有一种历史的重要性，并没有被具体的提起，即有关艺术品本身就是创造历史的本源。

云大师是第一位在中国长城主办画展的艺术家，这件事本身就是创造历史。

比如云大师的风水艺术，或许有很多人不知道，云大师会因为要主办一场风水艺术展，而特意创作了一个全新的系列，甚至是新的画风，所以在展出时，你会深切感觉到这些风水艺术与展出的地点在隐隐的呼应中，就像上一次到中国长城展出的《飞龙在天》及《贺天富地图》系列，仿佛是艺术与古迹的对话，说的还是共同语言。

当然这还不足于说成历史重要性，而真正的历史重要性在于创举。

云大师是第一位，也是目前唯一一位在中国长城主办画展的艺术家，这件事本身就是创造历史，其重要性不言而喻，再加上我上面提到云大师特意为展地而创作的作品，也为历史重要性添加了丰富的历史色彩，同时也是专家们一开始就说的，艺术品保存着它们被创造时的线索。

因此若干年后，你告诉人家，你拥有一幅上过中国长城的风水艺术，这怎么听都是一件了不起的事，因为这艺术品本身就是创造历史的本源。

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艺术的价值 - 出处（Provenance）

Provenance被笼统的翻译为是一件艺术品的出处，但我觉得「艺术品的经历」能更贴切的诠释这个字。

苏富比（Sotheby's）的专家说，如果一件属于乾隆皇帝的稀有瓷器，或者一颗完美无瑕的钻石被戴在公爵夫人的脖子上，或者一幅罗斯科（Rothko）的作品获得洛克菲勒（Rockefeller）所喜爱，这些艺术品或其他拥有迷人历史的艺术品，都充满了超出其内在价值的无法估量的魅力。

苏富比的珠宝专家弗兰克（Frank Everett）表示，谁穿的？她什么时候穿的？怎么穿的？穿了多少次？我们终其一生都想寻获这样精彩的故事。

出处（Provenance）其实不只是创造者的故事，也包括这一件艺术品经历了什么，而且一件被名人收藏过的艺术品，有时甚至比原创者更吸引人，就比如上面提到的例子，一件属于乾隆皇帝的稀有瓷器，因为有了国君的加持，增加了其故事的神秘感。

视频中提出了一个很有意思的例子，因为罗斯科（Rothko）画了洛克菲勒（Rockefeller）拥有的一座岛屿，并挂在了洛克菲勒办公室显着的位置，当时预计售价是4000万美元左右，最终却卖出了7200万美元的高价。

云大师是第一位上中国长城主办画展的画家。

我常常跟朋友说，云大师是一名很负责任的艺术家，不是因为云大师让我拍摄《廊外有画》，而是云大师一直都很舍得投资，为其艺术品增加Provenance。

怎么说呢？云大师把风水艺术带到中国长城展览，通过《廊外有画》把风水艺术带到世界各地重要的、传奇的、最具代表性、会员制的地方展出及拍摄，所以云大师的风水画去了世界最古老的制片厂英国的伊灵制片厂，而在槟城也登上了最高的建筑物光大，还有老挝去了喜马拉雅山脚拍摄。

这些都是精彩的Provenance，精彩的游历。

当然，以上专家提到的Provenance条件，云大师的风水艺术也都符合。

比如名人收藏，柬埔寨的国王就是云大师的风水艺术收藏者之一。

《廊外有画》在很多国家进行拍摄，这是老挝的拍摄情况。

比如艺术品的经历，我前头都说了，长城去了、欧洲的古迹去了，目前已去过100个地方展出，而且这个数目还在增加。

比如艺术品的故事，云大师作画的原料就有很多传奇故事，而且创作过程也非常精彩，比如香槟泼彩。

真的，有时我觉得云大师的风水艺术的经历，甚至比我的人生精彩太多，这样精彩的风水艺术，又怎么不吸引人？

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艺术的价值 - 稀罕的（Rarity）

苏富比（Sotheby's）的专家说，现在好东西太稀缺了，这就是为何没有什么比一件千载难逢的作品上市时，更能在拍卖场上引起轰动火花的原因了。

中国艺术专家补充，你无法真正评估艺术品的价值，但你知道这件（稀罕的）作品本身就令人兴奋。

其他专家也说到，稀缺性可以滋养物品的神话，但将稀缺性纳入价值是一个复杂的方程式。

「仅仅因为它很罕见并不意味着它很棒。如果它很棒，那么它不一定是罕见的。」

「只有存在需求时，稀缺性才会成为一个因素。」

对于稀罕的（Rarity ）诠释确实见仁见智，但我在云龙子旺财馆看见的稀罕性，确实是增值的重要一环。

如今在云龙子旺财馆出售的翡翠都是顶好质地的。

比如说，云大师风水画及风水书法采用的藤黄，在原产国柬埔寨要找高品质的本来就有难度，更何况云大师的藤黄是柬埔寨王室送的，一般是用来给高僧染袈裟的，现在王室馈赠给云大师，这就是非常稀罕的了，有钱都买不到。

再举例云大师在非典型肺炎（SARS）疫情期间，他卖屋子套现来收购当时被抛售的翡翠原石，所以如今在云龙子旺财馆出售的翡翠都是顶好质地的，许多业者都望尘莫及，而且还创纪录的拥用全新加坡最大的翡翠原石，这都是稀罕的价值。

因此，专家讲的那句「很棒的艺术品，不一定是罕见的」，我是认同的，但我觉得，很棒的艺术品中一定有其稀罕的元素，就像云大师的风水艺术，虽然选择众多，但每一幅都是独一无二的存在，因为泼彩是无法临摹的，采用的原料也有一定的稀罕性。

云大师的风水艺术，每一幅都是独一无二的存在，因为泼彩是无法临摹的，采用的原料也有一定的稀罕性，有的还到过中国万里长城展出。

你还觉得作品多就不稀罕了吗？答案明显不是的，因为以上的种种说法都在应证作品的稀罕性，不仅仅只看数量。

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艺术的价值 - 保存状况（Condition）

苏富比（Sotheby's）的专家们在第二集针对保存状况提出了三个主要的看法。

其一：有一种错误的假设，认为任何「有岁数」的艺术品都应该显示出岁月的痕迹，事实上，最有价值的抢手物品看起来是「新的」。

其二：与其说某件艺术品的状况不佳会对其价值产生负面影响，不如说一旦艺术品处于原始状态，它就会具有非凡的价值。比如当你在看一幅印象派画作时，大多数时候它是有问题的，也因为如此它几乎没有问题，它只是有状态问题。

其三：传统上，一幅画被弄脏是一件令人兴奋的事情，这意味着它已经下架了，而一张被过度清理的画，其价值就会受到限制。然而，这取决于画作，一幅状况不佳的伦勃朗仍然是伦勃朗的作品。

云龙子旺财馆卖的任何东西，除了必须有风水效果，还必须符合三个要求：美丽的、恒久的，稀罕的。

针对这个课题的讨论，云大师问我，既然艺术家的价值似乎是价值的核心原因，为什么保存状况还重要呢？这种情况与云龙子旺财馆的产品有什么关系？

我回答，云龙子旺财馆所出售的产品都是最高等级的，当然云大师是所有原因的核心价值。

不过，云大师说，云龙子旺财馆卖的任何东西，除了必须有风水效果，还必须符合三个要求：美丽的、恒久的，稀罕的。

这意味著云龙子旺财馆的产品是经久耐用的，即包括物理意义上的持久性，以及形而上学（精神、思想、概念、超自然力量）意义上的持久性，同时也像艺术一样美丽，而且是罕见的。

耐人寻味的风水艺术，在不同的时间、不同的地方、不同的心情、不同的人，都会看到不一样的内容。 

有看过我先前文章的读者，应该知道云大师的风水艺术都是采用上好的原料创作，比如作画的东巴纸就有千年不腐之说，真金白银更是不用担心，绝对经得起时间考验。

我在录制《廊外有画》第一季的时候，讲得最多的就是「经得起时间考验」这句话，那时的我专注在了物理意义上的持久性，还意会不到形而上学（Metaphysics）意义上的持久性，就如先前提到的耐人寻味，在不同的时间、不同的地方、不同的心情、不同的人，都会看到不一样的内容，而且随著我们对风水艺术的探索越深，我们看见的内容就越丰富。 

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艺术的价值 - 真实性（Authenticity）

苏富比（Sotheby's）拍卖行早前制作了10集的短视频，以告诉大众他们是以哪十大标准来鉴定艺术的价值，而这10集的讨论内容非常广，涉及层面涵盖大部份重要的艺术类别，所以我借助他们提出的论点，以从更专业的角度去探讨风水艺术的价值。

第一集开播马上针对艺术收藏者最关心的问题，即真实性，因为收藏者最怕买到赝品。

苏富比亚洲区主席兼中国艺术品部国际主管仇国仕表示，真实性是物品的灵魂，但任何有价值的东西都「值得」被赝品。

仇国仕这番话反映出供需问题，有价值的艺术品自然会被仿制，但要如何确认真假？这过程涉及很多专业单位，并不是我要探讨的角度，但视频内提到查阅艺术家的全部目录就足以确认其真实性，这确实是方法之一。

我们现在把焦点移回到真实性，当我与云大师讨论这个课题时，云大师问我，为何我们要关心一件艺术品的真伪呢？

为何我们要关心一件艺术品的真伪呢？

我当时的回答相信跟很多人一样，就是要确认自己有没有买到假货。

云大师再问我，为什么担心买到假货？我回答，因为是假货就不值钱了。

我知道云大师不会平白无故追问我人人皆知的问题，云大师在引导我往更深层去思考，为什么收藏家关心真伪？为什么卖家需要回答真伪问题？真的如我所说的这么简单吗？

答案显然不是，我们会在乎真伪的前提是因为艺术家本身的价值，比如你发现一件毕加索的艺术品，你会在意这件艺术品是否是真品，如果是真品你就发达了，但如果是不知名的作品，你根本不会考虑是否是真品，因为没有人在乎。

云大师的风水艺术辨识度非常高。

此外，我觉得艺术原创个性也是很重要的真实性元素，我就拿书法来举例，享誉海内外书法家比比皆是，他们独特的书写方式会让行家轻易的认出是谁的作品，但云大师的风水书法辨识度非常高，所以就算不是行家，只要买过、收藏过的人多看两眼都能辨识出是不是出自云大师的手笔。

因为云大师的风水艺术具有别人无法仿制的因素，就连云大师自己也没有办法画两幅一模一样的作品，其他人又如何仿得来？就算仿了也只是仿到了外在，而无法仿到云大师高深的内涵，那层叠的顺序、那纹路的铺陈、黄金白银的布置、盖印的地方、香槟泼彩，甚至是用色，都不是依样画葫芦就能一样的。

这种艺术个性对我来说，也是真实性重要的一环，甚至是重要的价值之一，你认同吗？

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